文丨梁湘梓

导读：就网综而言，台综主持人的加盟已无新意，卫视一、二线主持人纷纷“下网”也已不再新鲜，二三线艺人扎堆进入网综主持界也只是想借势提升自己的知名度，其主持功力不言而喻……

因此，可以说网综发展的这几年，节目一直在变，可在主持人方面却不见迭代更新，那么，“这届主持人”到底有没有拖网综的后腿？

2017年网综办得风生水起，可是就最火的《中国有嘻哈》而言，其“主持人”的角色也可以说是缺席的。这些年随着真人秀的火热，原本作为综艺节目灵魂的主持人越来越不重要，而这也使得优秀的主持人似乎越来越少，对于电视综艺而言是如此，对于已经走过五个年头的网综而言更是如此。

仔细想想目前你还能说出哪些优秀的电视综艺节目主持人？何炅、汪涵、孟非、华少、撒贝宁？不好意思，他们真的已经算得上是“常青树”了。那么新生代呢？可以说，就内地电视综艺主持人而言，是存在严重断层的。

而对于网综而言，看来看去主持阵容依旧是这些卫视的主持人，再或者就是港台的“老”主持人们，亦或者是那些二三线明星。因此，可以说网综发展的这几年，节目一直在变，可在主持人方面却不见迭代更新，那么，“这届主持人”到底有没有拖网综的后腿？

1、电视综艺主持人存在感骤减，造就了网综的“这届主持人”阵容

其实说到综艺主持人，因为内地综艺节目起步晚，所以综艺主持人这一个角色也是后来才被树立起来的。从赵忠祥和倪萍的CP组合，到何炅李湘的搭档，综艺主持人可以说丰富了整个播音主持的审美形态，让主持人既有播音的专业性也有了明星的魅力。

但无奈的是，综艺主持人一直存在着严重的断层，直到今天大家常常提到的优秀综艺节目主持还是何炅汪涵华少撒贝宁，这让本就还并没有特别兴盛的综艺主持人圈早早就步入了衰败。

尤其是随着近年来真人秀的发展，更加加剧了综艺主持人的角色危机。正如华少在《主持人还有将来吗？》一文中所说的那样，真人秀综艺节目虽然大热，但却不见主持人身影的现象，可以说主持人生存环境堪忧。

好在当电视综艺主持人有点迷茫的时候，网综开始强势崛起，这为电视综艺主持人们提供了一个全新的市场，于是，网综的“这届主持人”阵容由此形成了：

首先是卫视综艺主持人的加盟。这里面既有卫视一线主持人，比如汪涵加入《火星情报局》《十三亿分贝》；何炅仍然如“劳模”般的加入了《明星大侦探》《拜托了冰箱》《你正常吗》《奇葩说3》等网综；谢娜的《暴走法条君》《偶滴歌神啊》，张绍刚的《吐槽大会》《脱口秀大会》等也收获了不错的成绩……

当然，卫视二线主持人更是沉浸在网综给予他们的存在感中无法自拔。比如张大大，2017年他就主持了《明日之子》，这是他在湖南卫视目前还无法承担的“甜蜜”；还有张杨果而，曾经的她也就是徘徊在安徽卫视、湖南卫视，接一些小节目，但是在网综，她也能站A位主持《嗨到你红了》。所以说，网综的崛起还是为这些二线卫视综艺主持人提供了机会。

其次就是港台主持人的加盟。比如小S的《姐姐好饿》，蔡康永的《男子甜点俱乐部》，陈汉典的《嗨到你红了》等等。据悉某视频网站就下血本挖来了整个台综的制作团队加盟，可以说网综市场成为了港台主持人内地“捞金”的好去处。

最后就是不少二三线明星，靠着在网综的主持有的翻红了，有的提升了自己的知名度，而这些二三线明星之所以也可以半路出家主持节目，其实与电视综艺中明星试水主持人出人意料的好效果相关。

“这些半路出家的主持人，从歌手羽泉、古巨基，到影视明星吴秀波、白百何，还有相声演员郭德纲、王自健等等，他们在节目中反而形成了一种专业主持人带不来的自然的、娱乐性强的、真实的特色。”

2、“这届主持人”对于萌芽期的网综而言，还是可以带流量造话题的

在网综刚刚起步的那几年，“这届主持人”对于网综而言有着重大作用。比如卫视一线主持人的加盟，首先带来的就是属于主持人的固有流量，这就让更多的受众进入了网综的大门。

而在整个主持网综的过程中，这些卫视一线主持人的个性其实也得到了不少的强化与释放。例如何炅与撒贝宁在《明星大侦探》中全程参与破案，他们充分展现了自身多年的知识积累，从而带起了整个节目的节奏。

因此，由于网综形式上的灵活性以及对嘉宾综艺感的高要求，主持人的角色功能更加多元。他们不仅要穿针引线，有时还要成为评论员、小剧场演员，当这些电视综艺主持人可以轻松的应对这些多元的要求时，他们也成为了网综名副其实的流量担当。

其次是港台主持人的加盟，让网综可以更加的生活化、接地气。比如《暴走法条君》就改变了传统电视节目高高在上的讲述路线，注重分享、吐槽。而阿雅和谢娜的主持，则代表了台湾主持和大陆主持的两种风格，当她们在同一个节目中得到融合时，也使得《暴走法条君》有了别样的味道。

所以，在网综刚刚萌芽、逐渐起步的时候，有了“这届主持人”的加入，可以为节目带来流量，且制造话题，尤其是还能让节目做得更加契合追求自由的互联网氛围，这是值得肯定的。

并且，就选择二三线艺人主持而言，其实某种程度上这也是视频网站与明星间双赢的结果。网综为二三线艺人提供舞台，提供“火”的机会，而这些艺人们的加入则大大降低了网综的制作成本。因此，这样的选择是可以理解的。

3、“这届主持人”没有迭代更新，影响的是网综的可持续发展

但是，人就是“喜新厌旧”的物种，在如今这样一个海量的信息场，在“地球村”，没有迭代更新就很容易被市场淘汰。

因此，发展到2017年之后，已经五岁的网综如果还无法在主持人环节完成迭代更新，那么“这届主持人”带来的可能就是满满的“审美疲劳”了。那么，在“审美疲劳”的基础上，对于主持人们而言也将面临更大的挑战。

比如，在“审美疲劳”的时候，主持人的主持功力很容易成为被观众吐槽的对象。离开了何炅的谢娜，在主持网综时遭到的观众对其控场力、语言表达、文化内涵等主持基本功上的质疑就是例证。

再比如，在“审美疲劳”的时候，曾经很好用的“梗”只会被观众认为是“炒冷饭”。小S在主持《姐姐好饿》时就被网友认为其老梗和套路太多，吃豆腐、拼演技、林志玲，此所谓“康熙”三板斧，《姐姐好饿》一个不落。

最后，在“审美疲劳”的时候，曾经好笑的点也许就会被认为是无下限的无聊，从而给那些一线主持人带来人设破裂的危机，毕竟很多时候在网综，他们都会抛下其经营已久的“端庄优雅”，俗称“做真正的自己”。

可以说在网综强势崛起的时代，网综已经走过了萌芽的初期，现在它需要思考的是如何应对未来更大的挑战。因此，当“这届主持人”一直“霸屏”网综的时候，当没有新鲜的面孔出现在网综的时候，当不可能所有的节目都是《中国有嘻哈》那样不需要主持人的时候，蜜月之后的网综主持人如何迭代更新成为关键，毕竟主持人，只是一个身份，也不仅仅是一个身份。

去年《中国有嘻哈》的总导演车澈的“走红”也许可以给网综主持人一点提示：主持人的设定与节目气质吻合，且最大限度的做到特色突出，再配合优质的节目内容，也许一颗主持新星就会出现吧。