期刊稿费竞争上涨 谁在资助纯文学？

　　摘要：近段时间来，纸媒生死成为大家的关注点。好多期刊报纸停刊，但是期刊稿费竞争上涨 谁在资助纯文学呢?我们来看看。

　　稿件质量不会因稿费提高有巨大变化

　　文学期刊向来是挖掘和培育文学作品的园地，很长时间以来，主流纯文学杂志譬如《当代》、《收获》、《花城》、《十月》都是作家的梦工厂。与此不相称的是，文学期刊的稿酬一向较低，时常成为业内聚焦的话题，不过从去年开始，很多知名的文学刊物都在调整稿酬标准。据有关媒体的消息，去年，上海作协旗下的《上海文学》和《收获》大幅提高稿酬，最高达千字1000元;今年2月，《人民文学》宣布优秀稿件稿酬上调至千字800元，其他稿件平均在千字500元左右;此外，《花城》目前的稿费最高可达千字800元至1000元，《诗刊》部分重点栏目的稿费提高至每行20元……甚至有杂志在千字500元的基础稿酬之外，进一步借鉴了网络文学的打赏机制。

　　这些传统的文学刊物大幅提高稿酬，背后的支持大多来自政府部门的拨款。“《上海文学》自2016年7月刊起，最高稿酬已经提高至每千字1000元。”《上海文学》杂志社社长赵丽宏曾向媒体透露，在上海市委宣传部的专项资助下，《上海文学》和《收获》的最高稿酬标准再次提升，是两家刊物自2011年将稿费提高至千字500元后的又一次突破。据统计，提高稿酬标准后，《上海文学》单期稿酬预算从8万元升至17万元。不过赵丽宏也谈到，并不是每篇都能开出千字千元的稿酬，能得此稿酬的必须是“佳作力作”。

　　“我们的杂志也提高了稿酬标准，但也不是对每个作品都实行高稿酬，比较优质的作品会给高稿费，相对差一点的还是会有所调整。作家对此可能会有些意见，可是如果统一标准，杂志社无法承担。”一位不愿透露姓名的文学杂志编辑告诉青阅读记者，目前很多刊物的涨稿酬之风，也是由于多方压力使然，“大家都看到有同行在涨稿费，然后纷纷向自己杂志所在的地区申请，不希望自己的杂志在稿费上落后。” 这位编辑也提到，稿酬对编辑部的工作并没有太大影响，“稿酬的增长对我们来说没有什么特别明显的变化，我们还是看稿子，改稿子，收到的稿件质量也并没有因为稿费有巨大变化。”

　　当然，提高稿酬的目的在于孵化更好的作品，让作家的工作得有所偿。去年12月，作家张学东收到《上海文学》杂志寄来的13300元稿费单时很欣喜，这是为他两万余字的小说按照千字500元支付的稿酬。“以海纳百川的气魄对待作品，作家有福了。”当时他在朋友圈写道。“写作也是一种劳动，作家尊重一个刊物，把好的作品给他们，相应的高稿酬也会让作家觉得自己的工作是被尊重了。”张学东告诉请阅读记者，这是一个礼尚往来的过程，“一个一万字以内的短篇作品，光是创作可能要作家工作一个星期，之后还需要大量地校稿删改，有时甚至需要一个月。如果这样的工作最后只换来一箱汽油钱，确实会让人觉得劳动被看低了。”

　　另一厢，近年来一些由民间出资兴办的文学杂志或杂志书，也都提出并且兑现了千字1000元的高稿酬。在云南昆明，大益茶企最近在集团内部开设了文学院，并创办《大益文学》，目前已出版了《慢》和《城》两辑，稿费都是千字千元的标准(除诗歌外)。这本杂志书的主编陈鹏及其团队曾经就职于《大家》杂志，陈鹏告诉青阅读记者，民间资本支持的文学杂志和传统的文学期刊还是有诸多不同的，“大益的吴总很支持，一直说他就是我们的财政部长，为文学院保驾护航，在办刊上，编辑部有相当的自主性。”谈到稿费，陈鹏觉得是很骄傲的事情，“这应该是中国最高的稿费标准了，还有可能上涨。我们的目的，就是要让作家有尊严。”在陈鹏看来，一些传统期刊的稿费标准太微薄了，“我自己也写作，有的杂志号称千字1000元，其实平均到不了千字500元，地方刊物可能只有千字50元、100元，写个中篇可能只有1000元的稿酬，而且你要为这点钱等待很久，少则半年，多则两三年。”《大益文学》约请到的作者如马原、于坚也都认为，千字1000元是给作家以尊严的稿酬，“如果有杂志愿意提出千字1000元的稿费，我就不会惊慌失措地写作，为生计发愁。”于坚说，“比如乔伊斯，为什么哈丽特·维沃尔愿意资助他写作?是因为她相信乔伊斯写的每个字都是金子。”在他看来，让作家有稿酬上的保障，也可以催生出好作品。

　　老牌刊物与民间办刊的不同选择

　　当然，有很多杂志的负责人表示，办刊绝不仅仅靠高稿酬，另一方面作者也不会都冲着稿酬投稿。“如果让我在老牌刊物和稿酬很高的民办文学刊物里挑，我还是会把稿子交给老牌刊物，哪怕他们的稿费略低一些。”作家张学东告诉青阅读记者，“传统刊物有比较稳定的水准，这是一个长期以来形成的评价体系，认可的人很多。而年轻的民办刊物并没有标准，两三个人办，两三个人看，对主流的影响也不大。”张学东表示，“不久前上海也有几个文学爱好者办了杂志，选摘了一些他们认为比较好的作品，但看起来水准就是欠缺一些。”

　　民间力量支持的刊物也有野心勃勃的一面，像《大益文学》就希望在“先锋小说”方面有所作为。“我们树立的文学审美并不以现实主义为主要标准，我们需要更大胆的先锋性，想寻找有点叛逆精神的文本。”在陈鹏看来，先锋是如今的传统文学杂志缺失的一种品格，“今天的文坛，受制于风格、定位等方面，讲故事的东西太多了，我们想找到一些反叛的力量，哪怕这种反叛通常充满了实验性。” 《大益文学》第一辑约请了马原、于坚、欧阳江河、吉狄马加等知名作者，为杂志打造知名度，接下来也想要发掘和培养那些一直被主流忽略的、不太一样的作家和新人。“我们要扶持一些主流期刊视而不见的年轻作者。”陈鹏说。

　　“越来越多的刊物进入到文学市场，也许是件好事，起码能带来更多的尝试。”张学东说，但他也不免有些担心，甚至并不太看好，“就像以前很多杂志会主办各种各样的榜单和评选，但是最近几年评选越来越多，含金量就会降低。”他自己也在西北地区的一家文学杂志任职，深知一家文学杂志坚守的难处。在他看来，民间资本支持的文学刊物也是一样，“最重要的还是能不能持续发力，就我所知，很多刊物做一两期很容易，但很快沦为圈子里的刊物，能不能保证品质地出十年甚至更长时间，这都是需要时间来检验的。”张学东说，

　　陈鹏则对《大益文学》很有信心，对于大益文学院，他们的蓝图更是很大，筹建一个海外写作营，出一套丛书，做一个国际奖项，对中国作家和有中文译本的外国作家进行评选等等，“我们不希望只是在国内的文学圈子小打小闹。”有企业的支持，刊物就不需要面临所谓市场化转型或者其他的压力，陈鹏干劲很足，他觉得只要有对文学的坚持，就可以完成自己的构想，做到传统文学杂志没法办成的事情，发出自己的声音。

　　不同的作者，不同的主编，不同的刊物，都在做着不同的尝试和选择，在选择之中会有无形的竞争。文学领域究竟是不是一个比赛场，这很难讲。但这些实验能否达到预想的效果——无论是传统杂志高稿酬的尝试，还是民间资本支持的文学项目，恐怕确实需要时间来检验。