矿难电影应该将立意放在“警示”而非“动人”上

     日前，山西电影制片厂突然决定，放弃王家岭矿难的选题。有关负责人还表示，之所以做这个决定，是缘于“充分尊重社会各界大多数群众的意见和建议”。

　　从5月29日宣布筹拍到6月3日放弃，现实比电影更有戏剧性。然而，不拍了，意味着主创方真正接受“社会各界大多数群众的意见和建议”了吗？经历此事之后，中国人的灾难意识真正廓清了吗？

　　按照此前披露的创意，这部《八天八夜》将表达重点放在“动人故事”上面，主创方显然低估了公众的情绪反弹。将裹胁了整个乡土社会、牵动了整个当代中国的矿难，演绎成一个动人的故事，并企图通过这个动人的故事营造出一种动人的氛围，不免过于乐观了，没有考虑到公众早已被一次次矿难强化了的悲伤情绪，甚至还要悍然在公众的伤口上撒上一些欢快的佐料。

　　实际上，灾难片到底应该怎么拍？我们应该有怎样的灾难意识？或者具体一些，王家岭矿难到底应该以什么样的立意呈现在银幕上？这些都是可以认真讨论的。公众的纷纷参与，是拍好矿难片的民意基础。各方的不同意见和建议，都可以作为芹献。有意见交锋，也要察纳雅言。王家岭矿难救援的奇迹，正是一个契机。而像眼下这样，人家一批评，也无回应，草草收场，不仅不能于国人的灾难意识有所助益，反倒留下话柄。

　　矿难频发，绝大多数都是人祸。即便拍摄王家岭矿难，也应该将立意放在“警示”而非“动人”上，放在挖掘矿难背后扯不断理还乱的官商勾结上，放在利益驱使下矿主对矿工生命的漠视上。唯有真实地展现了灾难以及灾难后面的长镜头，才有可能唤醒人的良知，以及将良知付诸行动的努力。

　　对待灾难的态度，体现的是一个国家国民的素质。这些年来，矿难频发，但是从来没有对此进行艺术的呈现。艺术家完全可以俯下身子，真正从一条条幽深的井下巷道出发，切身体验那些矿工们的悲欢和血泪，直面造成矿难的诸多疯狂因素，拍摄出震撼人心、有良知、有见地、有情怀的大作品来，这样的作品对于揭示矿难中的假丑恶，鼓励真善美，应该会产生积极的意义，也有助于民众、官员更好地了解煤矿的井下生存状态，加深对矿难的体验，从而远离灾难，切实监督违背安全的煤矿开采。现在仅仅因为遭遇批评就萌生退意，不拍了，那是艺术乃至现实的双重怯懦。艺术的退却必然意味着现实的屈辱。