编者按：
凡是不想真心拍电影只想利用电影的人，才想干掉豆瓣
那位著名的博士导演，除了擅长去法院击鼓鸣冤，现在，他又掌握了贴大字报的新技能。 耸动的控诉背后，却始终说不清恶霸下手的犯罪动机是什么。 不过，这夹杂着“细思极恐”一类新词的红小兵檄文，也跟风找到了当下互联网撕咬的制胜法宝：你不爱国、你数典忘祖、你勾搭境外。 比叫不醒一个装睡的人更可怕的是，他不是自己要睡，而是要睡你。
 © Joan Cornellà
豆瓣已然成为了毕志飞的心魔。他的那部因为史诗般的差评而广为人知的电影，从上映至今已经过去半年有余。
如今，他又一次对豆瓣发起了进攻，理由不过还是因为那个网站给自己的电影打出了低分，而经他演绎与揣度，这低分背后是一系列涉及地缘政治与经济战争的宏大阴谋，自己则意外成为了这个阴谋中最著名的受害者。
真的不知道到底该如何评价和面对毕志飞，很多媒体采访过他，包括我本人也曾安排记者和他进行过深入的交谈。从反馈回来的消息看，他或许真的认为自己拍摄了一部杰作，而在自己正准备享受赞誉的当口却莫名遭遇了截然相反的狙击。
姑且不论毕志飞先生的心理状况，我们借由他此次对豆瓣的发难，再聊聊关于电影评分和豆瓣的话题。因为毕志飞并不是一个人在战斗。
 © Joan Cornellà
这一两年来，在中国电影圈的边缘地带出现了一股极其无赖的风气——找豆瓣碰瓷。
一旦自己的电影票房不佳，被观众批评，他们一定会将矛头指向豆瓣；更糟糕的是，这些人并非理性探讨自己作品的优劣，观众口味的好恶，或者豆瓣的算法技术是否合理，而是以一种政治运动的口吻和攻击模式对豆瓣大加讨伐。
毕志飞只是这个群体中的一员，这种发难绝不是第一次，也应该不会是最后一次。在此之前，一些电影片方直指豆瓣和影评人搞垮中国电影，之后，因为逻辑实在漏洞百出，而不得不迅速偃旗息鼓，但借尸还魂的事终究还要发生。
豆瓣到底做了什么？
它没接受片方的“合作”，努力用算法阻挡水军，按照用户活跃度等多项条件配比ID权重，也就是说，它尽全力完成着一个评分平台的本分，诚实地反映了普通观众对一部作品的评价。
正是因为它的这份透明和诚实，使得它在各种评分平台层出不穷的背景下，在强调社交粘性和爆款产品频出的时代中，仍然被青睐和信任，而也正是因为这种不与片方“合作”的态度，让那些习惯于买通和运作的人们感到出离愤怒。
在我们的文化中，你好我好的和稀泥被认为是识时务，而坚持原则和正直，有时却要付出代价。做错事的人无需受罚，而指出他做错事的人却要背负罪名。这一点最令人心寒。
众所周知，无论电影、电视剧抑或书籍，几乎所有文化精神产品在豆瓣的评分都被媒体广泛引用；某种程度上说，相较而言，豆瓣的评分已经成为了国内唯一值得公众信赖的出处。
那到底是什么人如此急迫地想要干掉一个说真话的平台？在这个娱乐至死，一段车库蹦迪都能火上天际的狂欢时代里，以“精神角落”自居，甘愿安之若素、安静存在的豆瓣到底是谁的眼中钉？
憎恨豆瓣的人有很多种，除了毕导这种长线追击的人之外，还有些人把碰瓷豆瓣当成了一种阶段性的营销策略，那几乎是他们的电影唯一可以有机会被媒体和大众关注到的爆点，即便转瞬即逝。
这么说吧，所有不想认真拍电影，只想利用电影的那些人，都真的想干掉豆瓣，某种程度上说，他们想干掉的也并不是某一个网站，而是一切能够戳穿他们的媒介、平台和个人。
当他们发现直接的买通和间接的水军都无法获得自己满意的结果，那么拉大旗作虎皮用一些诸如政治阴谋，经济战争之类的说辞进行攻击就并不难理解了。
不得不承认，囿于特殊的现实原因，有时把一件圈子内的、极其微小的、完全个体化的事情扯上民族大义、社会稳定、国家产业布局之类的外衣，会有意想不到的结果。有些人拍出好电影的能力不够，但把水搅浑的本事浑然天成。
在这些人诡异的逻辑与叙述中，总能看见一条阴魂不散的指摘——豆瓣惯于贬抑国产电影，而赞赏国外电影。以此想暗示它的阴险。理性探讨没有问题，哪怕以偏概全地表达自己的经验和不准确的观点也可以被接受，但睁着眼睛说瞎话就不好了。
豆瓣有一个著名的片单TOP250，这些高分佳作中，盘踞第二名的是《霸王别姬》评分9.5，再往后，《鬼子来了》9.2，《活着》9.1……好，不提这些20年前的旧作，看看当下的新片，《心迷宫》8.6，《红海行动》8.4……
这些类型和导演背景都迥然不同的国产片在豆瓣常年有着居高不下的评分，哪里显示这家网站和网友故意苛责国产片？你承认这些作品的优秀吗？如果认可，那么好，同样是这些观众，给你的电影打出了2.0、3.0的评分，先从自己的作品上找差距，而不是辱骂评分者。
同时，我们看看这些观众对于国外电影的评分，曾经噱头一时风头无两的《五十度灰》5.1，每个人都有着童年记忆的《变形金刚5》5.0，近日大热的《昆池岩》6.2……难道这样的评分是网友崇洋媚外的证据？
 © Joan Cornellà
中国的电影工业的水准与美国和欧洲相比还有很大差距，这是不争的事实，即便和日韩相比，我们也有很长的路需要追赶，这也是为什么连中国电影官方机构都要成批送导演出国考察学习的原因。
正因为这样的差距，在豆瓣片单中，才会出现高分电影有很大比例是国外片的原因，况且，你把中国当成一个战队，把“境外”所有国家合起来作为一个战队，非要进行数量对比，这到底是什么目的呢？
再有，豆瓣的主要用户在中国，即便海外用户也毕竟是以华人居多，电影、电视这一类文化娱乐产品不同于数学和物理，无法彻底超越于国别和文化土壤而普世又独立地存在。
所以，我们肯定天然地更加关注和关切中国电影，也更易于激起讨论的热潮。在院线热映的时段内，我们对于熟悉的导演，熟悉的演员，熟悉的故事背景共同催生出的话题进行讨论，不是很正常的事吗？
其实，国外的烂片也很多，大家在豆瓣上的抱怨也不少，但那些抱怨注定分散，无法成为规模；更重要的是，国外拍出那些烂片关我们什么事？叙利亚或者墨西哥一个莫名其妙的边缘导演拍了一部烂片，我们为什么要讨论？所以，中国观众抱怨某部国产片烂，不过是因为亲近和关切。而有些人非把如此单纯的现象当做阴谋，谁也没有办法。
电影就是电影，如果非借由电影延伸背后国别所代表的意识形态，那是冷战思维；按照这种逻辑推演，我在大众点评评价一家中餐馆的宫保鸡丁做得难以下咽，说隔壁的韩国烤肉味道正点，是不是就接近了叛国的边缘？
我们应该盼望一个愈发宽容的、放松的、国家间彼此开放交互的时代，而不是营造剑拔弩张的意识形态对立。
 © Joan Cornellà
中国电影界是一个盛产被迫害妄想症的领域。
任何一门其他生意，销售不佳、口碑较差的时候，都会反省自己的产品到底哪不如人，只有电影、电视剧的圈子，一些人一看到差评，就一副四仰八叉躺地上耍无赖的样子，谩骂刚正不阿的评分平台，羞辱作为衣食父母的普通观众。知耻而后勇，现在是不是连知耻都难以做到了？
最后，说回毕志飞先生，他在这一次攻击豆瓣的信中，多次暗示境外和境外资本云云。不知道他自己是否还记得，就在几天前，他一直大张旗鼓进行的另一项工作是到处宣扬自己的处女作将送去戛纳电影节。一方面声称境外的险恶，另一方面，用一个法国电影节给自己贴金，不知道这心理裂隙该如何弥合。
最后，真心善意地提个醒，电影本身就是舶来品，如果真的想甩脱嫌疑，毕志飞先生的下一部作品，建议可以考虑用皮影戏的形式呈现。
THE END
作者简介：普通影迷，媒体编辑，纯粹写字，不混圈子 ，某种程度上相信娱乐新闻里潜藏着人们的潜意识以及一个时代的病理。
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